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Anne Sofie von Otter beschränkt sich jedoch nicht auf das klassische und romantische Repertoire, sondern wendet sich regelmäßig auch anderen Epochen zu. So entstanden für die Archiv Produktion Aufnahmen etwa von Monteverdis L'Orfeo, Bachs Matthäus-Passion und Weihnachts-Oratorium, Händels Messias und Purcells Dido und Aeneas. Während der vergangenen fünf Jahre wagte sie Grenzüberschreitungen wie "Folksongs" (2000) oder das Album "For The Stars" (2001) mit dem Songwriter Elvis Costello, sang Raritäten von Beethoven/Meyerbeer/Spohr (Lieder, 2001), Jacques Offenbach (Arias & Scenes, 2002) oder Händel (Hercules, 2002). Mit anderen Projekten wandte sich Barock-Melodien (Music For A While, 2004) und sogar Weihnachtsliedern (Home For Christmas, 1999) zu. So steht fest: Anne Sofie von Otter ist eine der vielseitigsten und wichtigsten Sängerinnen ihrer Generation. 6/2005
Anfangs hat dieses Konzert in der Komischen Oper mit der schwedischen Mezzosopranistin Anne Sofie von Otter leichte Formatprobleme. Zum Beispiel gibt es sich zuerst als Liederabend mit Zwischenspielen vom Klavier (Bengt Forsberg) aus. Doch warum sind im schmalen, auch etwas geistlosen Programmheft keine Gedichte zu lesen, wie soll man nun die Lied-Miniaturen von Reynaldo Hahn oder Gabriel Fauré verstehen? Googeln im Konzert ist schließlich auch nicht erwünscht: Wer das vergessen haben sollte, wird schon vor Beginn des Abends in der Komischen Oper durch eine raue Tonband-Männerstimme daran erinnert. Je nun, glücklicherweise geht Anne-Sofie von Otter nach den ersten Nummern dazu über, die Lieder einzeln vorzustellen. Da nimmt dann dieser Abend unter dem Titel "Douce France" langsam an Fahrt auf, auch weil Otters Mezzosopran, das Repertoire und die gewaltige Überpräsenz des Genres – nur zwei Leute mit ästhetisch schwerer Fracht – allmählich zu einer guten Passung finden. Saint-Saëns' "Vogue la galère", in das Bengan Janson am Akkordeon gemütliche Liegetöne mischt, klingt jedenfalls schon viel stimmiger als noch Hahns "Le souvenir d'avoir chanté", und wiederum Forsbergs Bemerkungen zu einer Pastorale für Klavier von Germaine Tailleferre (die allerdings eher nach lebensfroher Toccata klingt) lassen in ihrer Mischung aus unwirscher Art und stillem Witz erahnen, dass dieser Abend sein Maximum an Entspannung noch nicht erreicht hat.
Wenn auf eine Medienkampagne ein Selbstmord folgt Posted on August 16, 2020 deutsche Version meiner Kolumne vom 15. 8. 2020: von Thomas Borchert (in Jyllands-Posten 15. 2020) Die Sopranistin Anne Sofie von Otter tritt diese Woche in Tivolis Glassaal mit den Danske Strygekvartet auf. Ein Leckerbissen für alle Opernfreunde. Als die Schwedin vor zweieinhalb Jahren in Sydney sang, nahm sich ihr mitgereister Ehemann Benny Fredriksson im Hotelzimmer das Leben. Anne Sofie von Otter hat die Zeitung Aftonbladet und deren damalige Kulturchefin Åsa Linderborg angeklagt, ihren Mann mit Artikeln über seine Chefrolle am Stockholmer Stadsteater in den Selbstmord getrieben zu haben. Als ich die Reklame für von Otters Auftritt in Kopenhagen erblickte, war ich mitten in der Lektüre von Linderborgs gerade erschienenem "Året med 13 måneder" (Das Jahr mit 13 Monaten), ihrem Tagebuch über die Monate vor und nach Fredrikssons Selbstmord, für den halb Schweden sie persönlich verantwortlich macht. "Zum einen wollte ich dieses unglaublich dramatische Jahr mit meinem eigenem Temperament so einfangen, wie ich es gesehen habe..
Die schwedische Star-Mezzosopranistin Anne Sofie von Otter hat viel Respekt vor den alten Meistern. Bach zu singen war für sie daher eine besondere Aufgabe, die ihr viel Arbeit, aber noch mehr Freude bereitet hat: "Bach ist schwierig, was die Atemtechnik angeht. Es gibt diese wundervollen Gesangslinien und man wagt kaum zu atmen, um sie nicht aufzubrechen. Aber der Text hat für mich zunehmend an Bedeutung gewonnen … Man muss das Bild, das Bach im Kopf hatte, mit der Stimme malen. " 'Erbarme dich' beispielsweise enthält sehr viel Trauer in den flehentlich kleinen Sexten, in 'Widerstehe doch der Sünde' dagegen wollten wir eindringlich das Bild des Gifts aus dem zweiten Vers wiedergeben. " Für die Special-Feature-Reihe "Schöne Stimmen" und die dazu gehörige Zusammenstellung wurde daher eines dieser zentralen Stücke ausgesucht. "Erbarme dich, mein Gott" stammt aus der "Matthäus-Passion" und zeigt eindrucksvoll, mit welcher Intensität dieses luzide Musik erfüllt werden kann. Das Video von Anne Sofie von Otter finden Sie in unserer Schöne Stimmen -Reihe.
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Sie studierte Gesang in Stockholm und an der Guildhall School of Music and Drama in London. »In den ersten zehn Jahren meiner Karriere sang ich viel Bach, aber dann vernachlässigte ich bewusst seine Musik... weil es so viel anderes zu entdecken gab, vor allem die Oper«, erklärt von Otter. Von 1983 bis 1985 gehörte sie dem Ensemble der Basler Oper an. Sie debütierte dort als Fee Alcina in Haydns heroisch-komischer Oper Orlando Paladino. Seither gastierte sie weltweit an bedeutenden Opernhäusern und arbeitete mit Dirigenten wie Claudio Abbado, Marc Minkowski und John Eliot Gardiner zusammen. Mit ihrem hellen Timbre singt sie die klassischen Mädchen- und Hosenrollen, wie z. B. den Part des jugendlichen Octavian in Strauss' Rosenkavalier, für den sie weltweit gefeiert wurde. »Aber nach den Hosenrollen war es wunderbar, zu einer Partie wie Carmen zu kommen«, erzählt von Otter. Parallel zu ihrer Opernkarriere arbeitet sie seit 1980 mit dem Pianisten Bengt Forsberg zusammen. Gemeinsam haben sie ein umfangreiches Liederrepertoire erstellt, zu dem schwedische Volkslieder ebenso gehören wie französische Barockmusik und deutsche Kunstlieder vom 17. bis ins 20. Jahrhundert.
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