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Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie Der verwundete Tisch Spanisch: La mesa herida Replik der verwundeten Tabelle Künstler Frida Kahlo Jahr 1940 Mittel Öl auf Holz Maße 122 cm × 244 cm Bedingung hat verloren Der verwundete Tisch ( La mesa herida auf Spanisch) ist ein Ölgemälde der mexikanischen Künstlerin Frida Kahlo. Obwohl 1955 verloren, wurden zwischen 1940 und 1944 drei Fotos dieses Gemäldes aufgenommen. Das Gemälde wurde erstmals im Januar 1940 auf der Internationalen Ausstellung für Surrealismus in der Galerie für mexikanische Kunst von Inés Amor in Mexiko-Stadt ausgestellt. Eine Replik ist derzeit im Kunstmuseum ausgestellt Gehrke-Remund, Baden-Baden, Deutschland. Das Gemälde wurde zuletzt 1955 in Warschau ausgestellt, danach verschwand es und ist Gegenstand einer laufenden internationalen Suche. Beschreibung Das Gemälde spiegelt aktuelle Themen in Kahlos Werken wider, darunter Mexicanidad, Indigenität, Selbstporträt und Trauer / Verlust. Kahlo sitzt in der Mitte des Tisches, wo auch Figuren zu sehen sind, die zuvor in ihrem Gemälde Die vier Einwohner von Mexiko-Stadt zu sehen waren.

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Der Tisch ist mit Blut bespritzt und von einem Theatervorhang eingerahmt, der eine stufenartige Kulisse bietet. Sie ist von einer präkolumbianischen Nayarit- Figur (Teil ihrer Sammlung, die inzwischen Ex-Ehemann Diego Rivera ist) umgeben, einem Pappmaché-Skelett (oft) genannt eine Judas-ähnliche Figur), zwei Kinder und ihr Haustier Hirsch Granizo. In The Wounded Table "ist Kahlo kein verwirrtes Kind mehr, sondern ein erwachsener Kahlo, der am Tisch sitzt. " Kahlo blutet als Märtyrerin für Mexicanidad, sie kommentiert die performativen Aspekte der mexikanischen Identität. Es unterstützt Roger Bartrs Analyse der postrevolutionären Kultur. In The Wounded Table parodiert Kahlo die Stereotypen der Mexikanerin. "A Tehuana -clad Kahlo Aktien einen langen Tisch mit dem schnur und Dynamit-wrapped männlichen Figur und das Skelett von vier Einwohnern. Ihr langes dunkles Haar über das Skelett Arm angehoben und drapiert, um die beiden Figuren zu binden. Gesetzt zwischen Kahlo und das Skelett ist eine kleine Nayarit- Skulptur.

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Sie lässt sich nicht in Schubladen einordnen. Sie spielt mit der Inszenierung mexikanischer Folklore ebenso wie mit dem Anschein einer emanzipierten Frau mit mehreren – auch weiblichen – Liebhabern. Voll von innerem und äußerem Schmerz hat sie Bilder von unglaublicher Intensität und Lebensfreude geschaffen und gerade diese Ambiguität ist es, was Frida Kahlo so einzigartig macht. Besondere Beachtung verdienen die literarischen Zeugnisse ihrer ungeheuren Kreativität, die sie vor allem in sehr persönlichen Briefen äußerte. An ihre Jugendliebe schrieb sie 1926 " My Alex, ich bin nicht schlecht erzogen, wie you gestern abend dachtest, weil ich mich nicht of you verabschiedet habe, aber nach dem flaschen Alarm bin ich einfach nicht mehr rausgekommen. Ich hoffe, you verzeihst mir, ja? Wenn you möchtest, sehen wir uns morgen, Freitag, in the night, in the little tree … um uns zu lieben … Ruf mich an to vier, he! Non "he", you know. You mußt mir immer wieder sagen … "don't b a Tränchen" – it's very sweet for me.

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Der lange Arm der Skulptur erstreckt sich in Richtung Kahlo und verschmilzt nahe ihrer Schulter mit ihrer. Blut sickert aus Wunden im Tisch, den Füßen des Mannes und dem Skelett. Es sammelt sich in der Nähe des Saums von Das Tehuana-Kleid spritzt auf den Rock. Blut ist nie weit vom Herzen entfernt, und in dieser besonderen Arbeit wird das Skelett von dem Blutherz berührt, das die Skelett-Todesfigur mit dem Herzleben verbindet. " Verkaufsversuch Im Juni 2019 kündigten die mexikanischen Behörden die Festnahme eines Mannes im Bundesstaat Morelos an, der versuchte, das Gemälde zu wurden darauf hingewiesen, als er versuchte, den Kaufvertrag von einem Notar beglaubigen zu Unterlagen zufolge wäre das Gemälde im Austausch für ein 20-Millionen-Dollar-Haus in Acapulco an einen Käufer in London geschickt xikanische Beamte sagten, der Verkauf hätte ein Betrug sein können, da der Häftling das Gemälde nicht physisch präsentierte. Verweise

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Der lange Arm der Skulptur erstreckt sich in Richtung Kahlo und verschmilzt nahe ihrer Schulter mit ihrer. Blut sickert aus Wunden im Tisch, den Füßen des Mannes und dem Skelett. Es sammelt sich in der Nähe des Saums von Das Tehuana-Kleid spritzt auf den Rock. Blut ist nie weit vom Herzen entfernt, und in dieser besonderen Arbeit wird das Skelett von dem Blutherz berührt, das die Skelett-Todesfigur mit dem Herzleben verbindet. " Verkaufsversuch Im Juni 2019 kündigten die mexikanischen Behörden die Festnahme eines Mannes im Bundesstaat Morelos an, der versuchte, das Gemälde zu verkaufen. Beamte wurden darauf hingewiesen, als er versuchte, den Kaufvertrag von einem Notar beglaubigen zu lassen. Den Unterlagen zufolge wäre das Gemälde im Austausch für ein 20-Millionen-Dollar-Haus in Acapulco an einen Käufer in London geschickt worden. Mexikanische Beamte sagten, der Verkauf hätte ein Betrug sein können, da der Häftling das Gemälde nicht physisch präsentierte. Verweise

Kaufen Sie ein Reproduktion von Frida Kahlos Gemälde The Wounded Table in unserer Werkstatt Bitte beachten Sie unsere Werkstatt für den Kauf Ihrer Reproduktion einer Kahlo-Leinwand. Das Merkmal der modernen Kunst, wie in den Gemälden von Kahlo, besteht darin, eine Idee zu vermitteln, ein Konzept, das für den Künstler spezifisch ist und der auf diese Weise versucht, uns dazu zu bringen, seine Vision von der Welt oder zumindest die Art und Weise, in der sie sich befinden, zu teilen er nimmt die Realität wahr und wie sie in seiner Vision Sinn macht. Im Gegensatz zu den "klassischen" Künstlern wurde der Renaissance-Typ, der Handwerker war, beauftragt, dessen Ziel es war, die Welt, eine Figur oder eine definierte mythologische Szene zu kopieren. diese Die Reproduktion von Frida Kahlo, The Wounded Table, reproduziert die Idee, die Kahlo während seiner Entstehung motiviert hat, und ist mehr als nur eine hervorragende Reproduktion in Detail und Farbe. Die Werkzeuge der Malreproduktion Wir verwenden sehr hochwertiges Material, um Ihre Leinwand herzustellen.

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